畫(huà)面斑駁、聲音微顫，這樣的視聽(tīng)效果是許多中國(guó)人的電影初體驗(yàn)。從無(wú)聲到有聲，從黑白到彩色，從2D到3D，膠片一路見(jiàn)證了電影的發(fā)展，承載著一代代電影人的藝術(shù)夢(mèng)想與探索。

　　隨著科技進(jìn)步，高清數(shù)字格式電影成為流行，膠片電影逐漸隱退于歷史舞臺(tái)。承載著歲月的膠片電影，正經(jīng)歷“脫胎換骨”。

　　自上世紀(jì)初以來(lái)，香港共制作了過(guò)萬(wàn)部電影，享有“東方好萊塢”的美譽(yù)。多年來(lái)，香港電影資料館一直肩負(fù)著保存香港電影文化遺產(chǎn)的使命，從各地舊影院收集消失已久的老電影膠卷、底片等，加以修復(fù)和保存。

　　在香港電影資料館膠片修復(fù)室，膠片修補(bǔ)師身著白大褂、戴上手套逐一為膠片“診斷”（2023年12月13日攝）。新華社記者 王申 攝

　　用雙手重現(xiàn)時(shí)代光影

　　目前，約4000部電影的膠片存放在香港電影資料館，資料館的修復(fù)團(tuán)隊(duì)需要像醫(yī)護(hù)人員一樣，悉心照顧這些電影膠片，耐心檢查和修補(bǔ)每一格膠片，盡力延續(xù)每一部電影的生命。

　　香港電影資料館助理館長(zhǎng)勞啟明從事16年影片修復(fù)工作，見(jiàn)證無(wú)數(shù)充滿(mǎn)斑駁與劃痕的電影膠片修復(fù)后再次走進(jìn)影院。他說(shuō)：“這份工作是在用雙手重現(xiàn)時(shí)代光影。”

　　電影修復(fù)是一項(xiàng)專(zhuān)業(yè)而繁復(fù)的工作，需要?dú)v經(jīng)物理修復(fù)、數(shù)字修復(fù)、藝術(shù)修復(fù)、合成潤(rùn)色四個(gè)步驟。一部老電影，能夠從修復(fù)間走進(jìn)大銀幕，經(jīng)歷的困難遠(yuǎn)比想象多。

　　香港電影資料館助理館長(zhǎng)勞啟明接受新華社記者專(zhuān)訪（2023年12月13日攝）。新華社記者 王申 攝

　　勞啟明回憶，修復(fù)電影《勛業(yè)千秋》時(shí)，導(dǎo)演黎民偉的后人向團(tuán)隊(duì)提供了兩個(gè)版本，一個(gè)是短版，畫(huà)質(zhì)較好；一個(gè)是長(zhǎng)版，但畫(huà)質(zhì)較差。修復(fù)組要將短版“嵌入”長(zhǎng)版，以取代長(zhǎng)版中畫(huà)質(zhì)較差的部分。這個(gè)工作需要將兩卷膠片逐格比較，一幀不差地插入。從修復(fù)到完成，團(tuán)隊(duì)大概看了一萬(wàn)英尺膠片。

　　膠片的化學(xué)和物理特性，令其對(duì)保存環(huán)境有極高的要求。勞啟明說(shuō)，由于香港的氣候炎熱潮濕，若保存不當(dāng)，膠片就會(huì)因?yàn)槌睗穸噬⑹湛s甚至變形，最終導(dǎo)致影片無(wú)法播放。對(duì)此，香港電影資料館設(shè)有一個(gè)10攝氏度、相對(duì)濕度30%-40%的冷藏庫(kù)存放，盡可能減少對(duì)膠片的損傷。

　　修復(fù)一部電影少則幾個(gè)月，多則幾年。勞啟明說(shuō)，通過(guò)修復(fù)，將老電影完整地保存下去，給后代留下文化遺產(chǎn)，讓文化價(jià)值流傳更久，是修復(fù)團(tuán)隊(duì)共同的目標(biāo)。

　　在香港電影資料館膠片修復(fù)室，膠片修補(bǔ)師身著白大褂、戴上手套逐一為膠片“診斷”（2023年12月13日攝）。新華社記者 王申 攝

　　“修舊如舊”的藝術(shù)

　　在膠片修復(fù)室門(mén)外兩側(cè)，堆積著大大小小上百個(gè)裝著電影膠片的圓盤(pán)鐵盒，安靜地“候診”。這些膠片珍藏的是一個(gè)時(shí)代的故事。

　　在香港電影資料館膠片修復(fù)室，膠片修補(bǔ)師身著白大褂、戴上手套逐一為膠片“診斷”（2023年12月13日攝）。新華社記者 王申 攝

　　“修舊如舊，尊重原創(chuàng)”，是電影修復(fù)一直遵循的原則，尊重膠片素材的原始性和獨(dú)特性，還原創(chuàng)作者的初心，以彰顯影片的藝術(shù)審美與精神主旨。

　　在膠片修復(fù)室，5位膠片修補(bǔ)師身著白大褂、戴上手套，逐一為膠片“診斷”。他們將膠片一側(cè)固定，另一側(cè)環(huán)繞在一個(gè)圓架上，猶如一座小型摩天輪，用手快速撫摸著一段段膠片，尋找它的瑕疵與斑跡，再用代號(hào)記錄下來(lái)，為其開(kāi)具“診斷書(shū)”。

　　在香港電影資料館膠片修復(fù)室，膠片修補(bǔ)師身著白大褂、戴上手套修復(fù)膠片（2023年12月13日攝）。新華社記者 王申 攝

　　在香港電影資料館膠片修復(fù)室，膠片修補(bǔ)師身著白大褂、戴上手套逐一為膠片“診斷”（2023年12月13日攝）。新華社記者 王申 攝

　　從事電影工作30多年的修復(fù)師吳宏雄告訴記者，這項(xiàng)工作最大的難點(diǎn)在于修復(fù)膠片上下兩端的“齒孔”。這是因?yàn)槟z片遭到不正確的使用而導(dǎo)致的，嚴(yán)重時(shí)甚至?xí)袛嗔选?/p>

　　修補(bǔ)此類(lèi)膠片，修復(fù)師首先要清理舊膠片上的污漬，然后使用一種特殊的膠紙將兩端進(jìn)行黏合。師傅們必須要眼明手穩(wěn)，才能確保膠紙完美貼合受損部分。稍有不慎，修復(fù)后的膠片在播出時(shí)就會(huì)出現(xiàn)“跳幀”“黑屏”等問(wèn)題，對(duì)膠片造成不可逆轉(zhuǎn)的傷害。

　　“電影保存了一個(gè)時(shí)代的文化情懷與記憶，是寶貴的文化遺產(chǎn)。通過(guò)修復(fù)膠片，將經(jīng)典老電影傳承下來(lái)，很有意義。”吳宏雄說(shuō)。

　　科技助力讓“殘”片不殘

　　老舊的膠片電影在香港通常被稱(chēng)作“粵語(yǔ)殘片”。電影修復(fù)師在物理修復(fù)完成后，便著手?jǐn)?shù)字修復(fù)，先將膠片上的影像通過(guò)掃描轉(zhuǎn)換成數(shù)字文件，再一步步處理掉色、霉斑、抖動(dòng)等問(wèn)題，為接下來(lái)的調(diào)色等藝術(shù)修復(fù)做準(zhǔn)備。

　　香港電影資料館自2011年起全面采用數(shù)碼技術(shù)修復(fù)影片，修復(fù)師從重復(fù)的體力勞動(dòng)中解放出來(lái)，另一方面也使一些曾被視為“天方夜譚”的想法逐漸變成現(xiàn)實(shí)。

　　勞啟明說(shuō)，如果膠片有破洞，電影在播放時(shí)就會(huì)出現(xiàn)畫(huà)面缺失。過(guò)去，這樣的情況是無(wú)解的。但現(xiàn)在，修復(fù)師可以利用數(shù)碼工作站中的軟件提取相似場(chǎng)景，填補(bǔ)缺失畫(huà)面，調(diào)整后幾乎可以完全還原畫(huà)面。

　　AI技術(shù)也助力電影修復(fù)飛速發(fā)展。勞啟明表示，科技修復(fù)能大大提高修復(fù)效率和效果，但運(yùn)用不當(dāng)可能會(huì)造成過(guò)度修復(fù)，導(dǎo)致膠片失去顆粒感。很多需要精致修復(fù)的經(jīng)典電影，是數(shù)字修復(fù)和人工修復(fù)的完美結(jié)合。

　　“90后”技術(shù)員文婉汀接受新華社記者專(zhuān)訪（2023年12月13日攝）。新華社記者 王申 攝

　　“90后”技術(shù)員文婉汀一邊逐幀觀察正在播放的影片，一邊用軟件不斷修整，左右手同時(shí)操作，不放過(guò)任何蛛絲馬跡。“修復(fù)一部影片至少要看20次，基本前一句臺(tái)詞出來(lái)，就知道下一句。”文婉汀說(shuō)。

　　電影修復(fù)事業(yè)，是一個(gè)漫長(zhǎng)的接力與傳承的過(guò)程。勞啟明告訴記者，香港目前沒(méi)有學(xué)校開(kāi)設(shè)電影修復(fù)等相關(guān)課程，來(lái)到電影資料館工作的新人修復(fù)師主要是通過(guò)“師徒制”傳幫帶，在工作中積累經(jīng)驗(yàn)。

　　在香港電影資料館，“90后”技術(shù)員文婉汀在對(duì)電影進(jìn)行數(shù)字修復(fù)（2023年12月13日攝）。新華社記者 王申 攝

　　在膠片修復(fù)室的門(mén)上，貼著一張海報(bào)，是國(guó)際電影資料館聯(lián)盟在2008年提出的口號(hào)：不棄電影，膠片長(zhǎng)存，勿毀它們。

　　“膠片保存了時(shí)代情懷與文化記憶，通過(guò)修復(fù)一部部膠片電影讓珍貴的電影文化遺產(chǎn)在新時(shí)代煥發(fā)生機(jī)，希望未來(lái)讓更多珍貴影像走出‘圓盤(pán)鐵盒’、走近觀眾。”勞啟明說(shuō)。